很惊喜,不是迂腐意淫的青春题材,也避开了潜在的“女性贫困”的卖惨线,叙事上想要摆脱同类片标签的用意显而易见,举手投足透着“千禧一代”的气息. 拍摄上关于港深两地的特征并不鲜明,私以为其实做出区别来更是有意思的,只用了一场游艇戏,一场“城寨”戏,还有点缀一样的“过关”,平淡勾勒,觉得不是很够. 但公共场合的拍摄,本来就受到许多限制,而以大量外景、社会状态加入叙事恰恰是港片的特质,所以本片中香港团队的能量也更为突出,连带着将人物的心意也向港口这一边倾斜. 这种尝试是有意思的,这样一来全片还是显得平淡. 声音设计上,那些白色噪音、细微的“小声音”很出色传神,男女主之间的情绪浮动非常天然、抓人. 最遗憾是同窗友谊的处理,从一开始就是主人公最在意的事,却没有延伸,打架也潦草. 不觉得是优秀,但很期待导演的下一部. 8/10. 影片第一次震撼人心的事件是饥民哄抢面包铺,代表上帝的神父在生存中选择了面包,罗马街头党卫军横行、肆意搜查房屋,夜晚实施宵禁、认真盘问暗中出行的反法西斯人士,只从侧面照射的自然光使内景光源非常暗淡,烘托了纳粹统治下没有秩序的生活;到雕像店接头的神父看着耶稣像正对裸雕,感觉不雅,将裸雕调转方向结果变成耶稣像盯着裸体的屁股,最后将两个雕像背对背,用细节幽默地刻画一个以拯救灵魂为己任的神职人员;在德军包围公寓的段落运用多行动的空间调度,仰拍神父藏东西和俯拍德军上楼的交替出现制造紧张感,德军走后神父对拿着平底锅的辅祭儿童无奈地摇头,舒缓了斗争的严肃性. 神父至始至终都代表秩序与光明,引导人民的觉醒,结尾又一次震撼了观众神经:铁丝网外一群孩子注视睁着眼迎接枪决的神父,抒情地表达法西斯和人民势不两立. 《逃出白垩纪》是由《寂静之地》编剧史考特·贝克和布莱恩·伍兹担任导演及编剧,由亚当·德赖弗、阿丽亚娜·格林布拉特、科洛·科尔曼主演的好莱坞动作惊悚电影. 该片由《蜘蛛侠》系列电影导演山姆·雷米担任制片人. 于2023年3月8日在全球上映,2023年3月31日在中国大陆上映. 该片讲述了因太空探索意外闯入 6500 万年前的史前地球,手握未来科技的现代人类遇上凶残野蛮的史前地球霸主的故事.
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《火之谜》:穿越时空的正义之战
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《甜蜜的东方》:沙漠星球上的权力游戏
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这导演挺鸡贼的,全片有几个黑乎乎的地方可做剪辑点,不过导演还...
《扬妮克》:漫威宇宙的新英雄群体
“所以比搏命单刀夺命枪更强的,就是人的感情”,好一曲友谊的赞...
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资料馆第一次观看。前半部分节奏缓慢令人昏昏欲睡,当到了原节子下到农村,整部影片一下活了起来。普通人对于野毛家表现出的憎恨...
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6/10. &...
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《火之谜》:巨兽对决,震撼视听
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《甜蜜的东方》:穿越时空的正义之战
8/10。用远景的微缩模型、近景的实体拍摄和人物活动组接成蒙太奇,交代巨轮的航行或沉没状态,交叉剪辑发报失误、邻船的无动...
《我们的一天》:巨兽对决,震撼视听
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相比于导演后来的《扬妮克》,本部片是非常的反类型了,在类型元...