7/10. 成濑的调度意识过于单调,角色不管何种性格和情绪,演员永远都是从场外走进桌边或榻榻米上,在限制位置坐下围成一圈说话,或肩并肩走着直到台词说完两人分开,摄影机处于正前方让演员像话剧一样表现没有丰富肢体语言. 镜头分为室内和室外两个部分,由于行走空间的狭小,室外坏境用邻居窗口洗漱的女人交代,内外景的联接方式就是让敲诈的男人在楼下大喊一声. 唯一例外是窗外景的闪电那场戏,女儿侧身转头被阴影遮住表情,镜头对切至母亲问是不是要下雨,表达女儿对艺伎职业的厌恶和同情. 艺伎之家并无血缘关系却像家庭成员一样朝夕相处,风雨同舟又打着各自的小算盘,女儿的视点游离又审视着这个家庭,希望学习缝纫逃离传承母亲的职业,家庭最终解体各奔东西象征母亲的社交能力被罢免,结尾小艺伎出道前来探望,大该是悲观的成濑罕见流露出的希望. 算是身体交换题材的鼻祖吗哈哈哈,开放自然的性教育青春片看起来如此轻松愉快. 两人在交换后因一系列事件更加深入了解彼此,对身体不同的发育特征好奇又难以习惯,趴在胸脯上说“再见了”太好玩了!古典乐流贯全片,梦幻曲起始奠定基调,对逝去的追忆也是对未来的畅想. 两人的放学路伴着如歌的行板,轻缓悠长. 交换身份后“一美”面对家人时,电视中放着地狱中的奥菲欧序曲,富有喜剧色彩,也显出她的不安局促. 两人和同学打架时随激烈程度这首也再次出现. 沉思曲意味着内心的挣扎,庆子说起对一夫的关忧也产生了对他俩的怀疑,“一美”纠结于是否要说出身体交换的事情以及对立野这个人的疑惑,配乐对此刻心境做出了很好的诠释. G弦上的咏叹调出现在两位主人公离家出走时,旅程中他们终于接受彼此的身体,两人真正和解. 结尾呼应开头,再见了,我自己. 高中生莎蒂(索菲·撒切尔 Sophie Thatcher 饰)和妹妹苏伊尔(维维恩·莱拉·布莱尔 Vivien Lyra Blair 饰)沉浸在丧母之痛中,但却无法从身为心理治疗师的父亲威尔(克里斯·梅西纳 Chris Messina 饰)身上得到任何安慰. 某天一名绝望的病患(大卫·达斯马齐连 David Dastmalchian 饰)前来拜访威尔寻求治疗,却意外带来骇人的超自然生物,一连串不合理的事件接连发生,恐惧将吞噬他们一家人.
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