前半段以为是关于政治活动、艾滋病在法国获得合法权益的故事,一切都显得鼓舞人心。后半段才发现不是这样的,这更像是一部关于死亡的电影。直面死亡令人感到恐惧、无助,也让人想要发泄、想要获得希望,无论虚假与否。他们集会、游行、抗争、跳舞、做爱,因为他们知道自己的时日无多,所以在“激烈地活着”。但一切激烈之后都是令人绝望的无力感,再多的游行示威也无法得到拯救的迈向死亡的步伐。肖恩最后面对死亡甚至十分洒脱,他看着电视上的新闻恍惚明白了那些新药只不过是虚假的希望罢了。但哪怕是虚假的希望他们也要死死地攥在手里。因为我们畏惧死亡。一片刺目通红的河流同肖恩虚弱的喘息一起,让人得以感知死亡的接近。最后的宴会撒骨灰与之后的例行舞蹈,与其说帮助完成肖恩的遗愿,不如说是愤怒且麻木地激烈地作为艾滋病患者在这个世间存活着。这部电影有趣的地方很多,因此可供解读的地方也不少,既是几部电影叠加的成果,底子便不差。三姐妹与父于美食之上的亲缘依托关系,是《茜茜》 霭霭雾气笼罩下原生家庭的油盐酱醋,混合落得一个过后痛感决堤的重麻辣。也是政治隐喻如《茜茜》三十年后,对仗齐整的陆港台,现状有之但不及索道来回周长。婚姻,自我,归属,三条线并行,再辅佐张小娴原著里的单薄金句,是吴念姝不动声色的催人泪下,也是《茜茜》乘以三倍的“原谅自己”。多数电影可讲的不过一个“失去才知其真味”的感念,高级了要落到咎由自取,才可开解人生所谓真谛。麦曦茵剧本缺点还是在于所有概念提前先行,犹如吃火锅一顿乱煮。当下观影感同身受,过后经不起推敲。倒是给郑秀文多个独属电影质感的灵光时刻,也让缺失了金马入围的仨米,在金像影后的宝座上坐的更稳了些。Cecilia and Emma were tween-age BFFs who were going to grow old together and never let anything come between them, until Alex arrived on the scene. Twelve years later, Cecilia is a successful social media influencer living the dream of an independent, modern millennial woman... until she runs into Emma for the first time in over a decade. Emma invites Cecilia away on her bachelorette weekend at a remote cabin in the mountains, where Alex proceeds to make Cecilia’s weekend a living hell. #triggered
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