国强民富，思想自然愈加开放，在婚恋态度上，老夫少妻、老妻少夫、同性婚恋已逐渐为人接纳，所以本片无疑是政治正确的.
然而尴尬的是，相对于老夫少妻，少妇俊男的搭配实在是太少见了，所以对本片的评价非常容易引申为三观之争，为避免如此，在此申明我完全赞同恋爱超越年龄，无论男女，但对于本片我却仍然喜欢不起来.
首先就是这个糟糕的片名，有那么点意思但并不贴切；而最大的问题其实在于对女主刻意增加的伤害，难道就为了让人们接纳小鲜肉喜欢大妈的可信度，非要用同情作主料吗？事业陷入低谷很正常，非要拉出同学来各种讽刺对比；一直未婚是因为母亲痴呆还要养育两个侄，而最大的槽点无异于侄儿的态度，凭什么你能横加指责养育你的姨妈还理直气壮；还有就是狗血，给小鲜肉加一个女友，加一个情敌高富帅表哥，还不时插入一些低级的笑料，风格飘忽.
放到今年做横向比较，不为情绪提供戏剧出口是比《窗边的小豆豆》《窗边的小豆豆》更“现实”的最大特点，对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解.
除了情法冲突，郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富，但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋.
杨幂的表演空间和要求都极大：让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服，绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定，而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁.
显然，只做到不掉线是不够的（且不论口音时有时无），“完成表演”的结果注定让本片自说自话，留下无法逾越的共情鸿沟.
是稀缺的现实主义，但不是成功的现实主义：不成功的现实主义相比成功的类型化操作，哪一种是对现实题材的浪费？
影片由黑柳彻子的自传小说改编，讲述了作者黑柳彻子上小学时一段真实的故事，小豆豆因淘气被原学校退学后，来到巴学园.
在小林校长的爱护和引导下，一般人眼里“怪怪”的小豆豆逐渐成了一个大家都能接受的孩子.
