勉强及格. 一部纽约电影,这些纽约中产的故事拍法都很统一,看的时候会觉得这片里的角色会随时跨越到《祭屋出租》、伍迪艾伦或是《祭屋出租》里. 摄像机移动常见流畅的推轨,还常用仰角、中远景,你会感觉拍片的人恨不得把更多的纽约展示给你看,但他本人又太忙了只好在街头行色匆匆,这种纽约电影是这样的. 主线限定在一天之内,带女儿的克鲁尼跟带儿子的菲佛在幼儿园相认,又因拿错手机在这一天里纠葛不停,初看会有硬凑戏的感觉,但是表演的太自然了,总是添堵的儿子、危在旦夕的职业生涯,狼狈不堪的两个中年人在这一天里总还没忘记对方的嘱托,后来揭晓,其实一见就已钟情,片尾菲佛精心化妆完毕,却看克鲁尼已入睡,于是偎依上去,很多类似设计都很甜. 但最不满意的是为何要加幼猫的戏?那么小的猫一直被握着到处跑,这不存心让观众分心去担忧它吗?一、导演并未注入本该与这个邂逅主题相匹配的情绪和想象力. 火车初遇,躲避德国夫妇吵架坐在同排互问书名的邂逅方式较平淡. 之后回车邀约,本该主动插入一个小悬念:女孩是否会跟下车?——看过倒扣王牌吧?女店员要走,公交车来了. 汽车挡住观众视线?……类似叙事技巧,没有. 直接点头取包,无趣. 二、话痨本身不是问题,问题是对话痨的风格修饰和节奏把控能力不够. 例如游乐场一节,俩人只象征性的玩具旁嬉闹两下,就又开始了新一轮的严肃对白,“我父母是68五月花,他们反传统天主教”. ……林克莱德,无法像塔伦蒂诺那样在严肃之前营造一个“杀手闯入吃汉堡”的异趣情景,或者像伍迪艾伦那样用一个幽默来终结严肃,“不能再听瓦格纳了. 再听下去都有征服波兰的冲动了. ”换言之,场景和角色给人感觉只是产生海量对白的辅助工具,本身缺乏生气活力. 小宁(尼塔莎 饰)和科文(苏格拉瓦 饰)是一对恩爱的夫妻,两人育有一女莹莹. 某天,夫妻俩决定从搬家至公寓,并将原住处出租给一位年迈的退休医生(彭帕克 饰)及他的女儿. 房子出租后,小宁接获邻居投诉房子每到半夜都会传来奇怪的声音,科文也开始出现诡异的行为,莹莹更遭受一股邪恶力量的威胁. 究竟这对房客的来历为何?为了逃出恐惧,小宁将不惜一切代价寻找真相…….
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